Mélanie Delattre-Vogt

2023

Crayon gris, crayon de couleur, sang et aquarelle sur papier

42 x 29,7 cm

2019 / 2010

Crayon gris, pigments et sang sur papier

Présentés à l'occasion de la Nuit Blanche au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

45 cm x 65,5 cm

Le titre de cette série a été choisi en hommage au compositeur Julien Gauthier

Juillet-Septmbre 2017,

Paris-Frankfurt-Den Haag,

Crayon gris, encre, aquarelle et sang sur papier

31 x 23 cm

Été 2014. 

Crayon gris, pigments et sang sur papier

27 x 19 cm

Lithographie sur Rives 270g

2016

82 x 60 cm

30 exemplaires

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

Série de 7 dessins, 2016

Crayon gris, crayon blanc, sang et pigments sur papier

31 x 21 cm et 31 x 42 cm

Visibles du 13 octobre au 12 novembre 2016 à Progress gallery

Par ordre d'apparition :

Fouquet

Mategna-Dürer

Dürer-Mantegna II

Dürer

Dürer-Mantegna I

Dürer-Ingres-Carpaccio

1989

2016-2017

Crayon gris, pigments et sang sur papier

18,2 x 28,2 cm

I & II

Toujours il y eut des chiens. Une longue, interminable, file de chiens.
Je suis née, et l'on posait déjà à côté de moi un petit caniche gris.
À quatre pattes, sous le château de nappes accrochées aux chaises, nous nous perdions dans les infinis sillons des vermiculures du sol, jouant avec les billes de mercure échappées de tous les thermomètres brisés.

Lithographie

2020

24 exemplaires

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

27 juillet - 3 août 2007

Valenciennes

crayon gris sur papier

27 juillet - 3 août 2007

31,5 x 47,9 cm

collection particulière, Paris

2007

Série de 6 dessins

Crayon gris sur papier

26,7 x 19,1 cm

Septembre-octobre 2012

Crayon gris et pigments sur papier

27 x 19,4 cm

Collection particulière, Paris

Série de quatre lithographies

2020

Édition limitée à trois exemplaires pour l’exposition

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

Janvier 2009

Série de 12 dessins

Crayon gris et pigments sur papier

31 x 21 cm

Dessins publiés dans Dieu rend visite à Newton, d’après un texte de Stig Dagerman, traduit du suédois par C. G. Bjurström

Éditions du Chemin de fer, 2009

Collection Fnac/Cnap, acquisition octobre 2011

Maintenant minuit, et près du foyer, loin derrière le vieux Newton, un serviteur en livrée rouge prépare le thé de minuit. Avec une barre de fer il écarte les salamandres qui se rassemblent autour du trépied. Souvent le serviteur désirerait pouvoir les chasser à grands cris, comme peuvent le faire les soldats ou les servantes mais il est muet, né de parents muets. Ils ont tous été muets, depuis les origines du temps, tous ceux de sa famille et de la famille de sa famille. Même son coeur est muet et bat sans bruit. Les choses mêmes deviennent muettes entre ses mains. Si cet homme frappe une pierre d'un marteau, marteau et pierre se taisent, et s'il approche un âne qui brait l'âne devient muet. Il est le fils du silence et Newton l'aime.

Lithographie sur Rives 250g

2015

65 x 50 cm

Édition de 20

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

S’inspirant d’un manuel de congélation des années 1970, cette artiste, qui pratique exclusivement le dessin, entame en 2015 à l’atelier une série délicate au crayon lithographique sur pierre : des mains en train de palper, découper, manipuler poulpes, canards, cochons ou bouquets de rhubarbe. La surface d’une pierre lithographique étant plus rugueuse qu’une feuille de papier et le crayon lithographique plus gras que son graphite, elle change d’échelle, optant pour un format plus grand que ses dessins habituels pour mieux affiner son trait.

This was the first printmaking experience for Melanie Delattre-Vogt, who works exclusively in graphite on paper. Since 2015, she has been making a series of lithographs inspired by a 1970s instruction manual on freezing foods — a pair of hands manipulating squid, ducks, pigs or a bunch of rhubarb. Since the surface of a lithographic stone is rougher than paper and a lithographic crayon is greasier than hard pencil, she shifted from her usual small scale, opting for a larger format that permitted her to conserve her refined drawing style.

Série initiée en octobre 2011 en et poursuivie en décembre 2012 / janvier 2013

Crayon gris, pigments et sang sur papier

27 x 19,4 cm

I II III montrés à la galerie Di Meo en 2011/2012 et publiés dans The drawer, volume II

IV V VI VII montrés à la galerie Manzoni-Schäper en 2013

Différentes collections particulières

2006

Extrait d’une série de 5 dessins

Crayon gris sur papier

25,4 x 22 cm

Été 2011

Série de 15 dessins

Crayon gris, pigments et sang sur papier

28 x 19 cm

Différentes collections particulières

Dessins publiés dans Cou coupé court toujours, d'après un texte de Béatrix Beck, éditions du Chemin de fer.

Octobre 2009

Crayon gris, pigments et sang sur papier

Collection particulière, Paris

2012

Série de six dessins

Crayon gris, pigments et sang sur papier

28 x 25 cm

Collection du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

2006

Extraits d’une série de 18 dessins

Crayon gris sur papier

20,2 x 16,4 cm

Avril/mai 2014

Crayon gris, pigments et sang sur papier

28,4 x 24,2 cm

Collection particulière, Paris

Hiver et printemps 2008

Crayon gris, sang et pigments sur papier

Différents papiers et formats

Novembre 2005

Série de 4 dessins

Crayons gris sur papier, 13,5 x 10,5 cm

Série réalisée sur d'anciens mandats du Crédit national pour faciliter la réparation des dommages causés par la guerre

Automne 2011

Série de 12 dessins

Crayons gris, pigments sur papier, 28 x 19 cm

Point de départ : la biographie du chien du roi de Thaïlande, par le roi de Thaïlande

Série de 9 dessins réalisés entre 2012 et 2013

Crayon gris, pigments et sang sur papier

28,4 x 24,2 cm

Point de départ : la découverte fortuite d'un album sur les années 74/78

Par ordre d'apparition :

I - Au palais du Pardo, doña Carmen, sa femme, et la marquise de Villaverde, sa fille, se recueillent auprès du cercueil ouvert où repose Francisco Franco. 

II - À l'Élysée, le 25 août : Valéry Giscard d'Estaing serre la main de Jacques Chirac qui vient de rendre publique la démission du gouvernement, effective le 26 juillet.

III - Gerald et Betty Ford rencontrent Mao en Chine. Dernier hommage du peuple chinois à Chou En-Lai.

IV - Pour aider les paysans en détresse, les soldats ont troqué le fusil pour la fourche ; quant aux vaches, faute de fourrage, on les nourrit de bananes.

V - Les Portal s’installent dans la résistance autour du cercueil de leur père, le baron, qu’ils ont refusé d’enterrer.

VI - DÉCÉS -  DÉCEMBRE, 4 - Benjamin Britten, musicien et compositeur anglais, à 63 ans.

VII - À Beyrouth, les communautés chrétienne et musulmane se sont déclaré une guerre sans merci. Ci-dessus, un soldat musulman masqué par son keffieh. Ci-contre, une image pieuse sur l’arme d’un chrétien.

VIII - Hélas, les malentendus subsistent : le 10 décembre, à Oslo, si Menahem Begin est bien venu recevoir le prix Nobel de la Paix qui lui a été attribué, le chef de l’État égyptien, également lauréat, a envoyé un de ses conseillers.

IX - Atterrissage du vaisseau spatial Soyouz 29 dans le désert de Kazakhstan.

Mars/avril 2010

Extraits d’une série de 21 dessins

Crayon gris, pigments et sang sur papier

Présentés à l'occasion de l'exposition Dynasty au Palais de Tokyo

27,9 x 24,9 cm

Point de départ : une encyclopédie de la congélation datant de 1977

Collection Laurent Dumas, Paris

Par ordre d'appartition :

I - Comment on plume un canard (voir explication page 117)

II - 4. Enveloppez les rognons dans des morceaux de papier d’aluminium ; étalez les tranches de foie par couches séparées les unes des autres par du papier d’aluminium ou du film alimentaire spécial congélation.

III - Placez les steaks et les morceaux dans des récipients rigides.

IV - Emballez les extrémités des os avec du papier d’aluminium pour éviter qu’ils ne percent les sacs à congélation.

V - Volaille. Comment farcir un poulet après décongélation de celui-ci : 1 introduisez la farce par l'orifice du cou. À gauche les décoratives Étoiles de Noël ; au milieu, les Petits biscuits au chocolat.

VI - Le fromage de tête se congèle mieux dans des récipients  peu profonds.

VII - 1. Emballez la viande hachée, sous forme de portions pour 1 personne, dans du papier d’aluminium ou pour plusieurs personnes dans des sacs à congélation.

2006

Extraits d’une série de 9 dessins

Crayon gris sur papier

34,5 x 24,5 cm

Collection particulière, Paris

Série de 7 dessins

Février-Mai 2015

Crayon gris, sang et pigments sur papier

25,1 x 18,4 cm

Diverses collections particulières, Paris

Lithographie sur Rives 250g

2015

64 x 48 cm

Édition de 24

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

2009

Crayon gris et pigments sur papier ancien

46,5 x 29,5 cm

Collection particulière, Paris

Juillet-août 2012

Crayon gris, pigments et sang sur papier

27,8 x 25,1 cm

Collection particulière, Paris

Miroir d'une peinture de Mireille Blanc

2016

Crayon gris, sang et pigments sur papier Arches

34 x 44 cm

Collection particulière, Berlin

Septembre-octobre 2013

Crayon gris, pigments et sang sur papier

28,4 x 24,2 cm

Le titre de ce dessin est extrait du poème Mañana de Federico García Lorca :

"Los árboles que cantan 
se tronchan y se secan. 
Y se tornan llanuras 
las montañas serenas. 
Mas la canción del agua 
es una cosa eterna."

Cornichon I & II

Décembre-janvier 2014

Crayon gris, pigments, crayons de couleur et sang sur papier

26 x 20 cm

Collection particulière, Paris

2006

Extraits d’une série de 16 dessins

Crayon gris sur papier

25,4 x 22 cm

Collection du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

Mars/juin 2010

Extraits d’une série de 9 dessins

Crayon gris, pigments et sang sur papier

Présentés à l'occasion de l'exposition Dynasty au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

56 x 76 cm

Différentes collections particulières

Le titre de cette série est une phrase extraite du Livre de l'intranquilité de Fernando Pessoa :

"Parce que j'ai écrit, je n'ai rien dit. J'ai toujours l'impression que ce qui existe se trouve ailleurs, au-delà des monts, et que nous trouverons d'immenses voyages à faire si seulement nous avons le cœur de faire le premier pas.

J'ai cessé d'être, comme le soleil de mon paysage. De tout ce qui a été dit ou vu ne reste qu'une nuit profonde, emplie de l'éclat mort des lacs, sur une plaine sans vol de canards sauvages, une plaine morte, fluide, humide et sinistre.

Je ne crois pas aux paysages. Parfaitement. Si je le dis, ce n'est pas que je croie au fameux "Tout paysage est un état d'âme" d'Amiel — une des meilleures trouvailles verbales de son insupportable manie de l'intériorité. Je le dis, simplement, parce que je n'y crois pas."

Lithographie sur Rives 250g

2016

76 x 54 cm

Édition de 30

Réalisée avec l'atelier Michael Woolworth

Novembre 2005

Crayon gris sur papier ancien

Collection particulière, Paris

2006

Le manteau de Claude S. (50 ans, 30 juillet 2006)

Crayon gris sur papier

25,4 x 22 cm

Collection particulière, Paris

2008

Crayon gris et pigments sur papier

47 x 30,5 cm